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     不久前，有一天晚上，尤西比厄斯順便來訪。他靜靜地進來，蒼白的容貌因神秘的微笑煥發(fā)出光彩，他喜歡用他的微笑激起好奇心。我和弗洛雷斯坦都坐在鋼琴旁。你知道，弗洛雷斯坦是那種罕見的音樂人士之一，他好像能預料所有新的、未來的和非凡的東西。然而，這次即使對于他也是一個蘊藏著的驚喜。

“致敬，先生們，一個天才！”尤西比厄斯一邊說一邊在我們面前展示了一首樂曲。他不允許我們看標題。我漫不經心地翻看著，這首前所未聞的音樂作品，對其奧秘的享受有某種奇妙的東西。而且，在我看來，每一個作曲家都有他自己的音樂筆跡。在紙上，貝多芬看起來不同于莫扎特，就如同讓·保羅的散文不同于歌德的散文。然而，這時我好像被陌生的眼睛奇異地凝視著——花朵的眼睛、蛇怪的眼睛、孔雀的眼睛、少女的眼睛。某些地方變得更清晰了——我覺得我能辨別出莫扎特的《我們將握住對方的手》（Làcidaremlamano）了，它通過上百個和弦編入其中，萊波雷洛向我眨著眼睛，唐·喬瓦尼披著白斗篷闖了進來。弗洛雷斯坦說：“好吧，我們來聽聽。”尤西比厄斯義不容辭地演奏起來，我們在窗前互相靠在一起聽著。他好像著魔似的演奏著，用魔法召喚起了活生生的現實的形象。那個時刻的熱情賦予他手指的靈敏遠遠超越了正常的天資。毫無疑問，弗洛雷斯坦的喝彩，即使不算他寧靜的微笑，無疑也只是表現為這樣一個陳述：這首變奏曲本應該是由貝多芬或舒伯特創(chuàng)作的，他們任何一個都是鋼琴演奏大師。但是，他看了看標題并讀到：“《我們將握住對方的手》，鋼琴變奏曲，弗里德里克·肖邦，作品2”。我們兩個人都難以置信地呼喊：“作品2！”我們都立刻開始談論，我們的臉上充滿了激動。大意是：“總算有了體面的作品——肖邦，從來沒聽說過這個人！——他會是誰？無論如何是個天才！那不是澤林娜或者萊波雷洛在笑嗎？”那情景是很難用語言來描述的。我們喝著酒，談著肖邦，去找拉羅大師。他將信將疑地笑著說：“噢，我知道你們和你們的所有新發(fā)現。但是，無論如何，把肖邦的作品帶來吧。”我們許諾第二天就照辦。

尤西比厄斯不久就離開了，他像往常一樣靜靜地走了。我和拉羅大師又待了一會兒。弗洛雷斯坦當時沒有家，他穿過月光照耀的街道去了我的寓所。午夜過后我發(fā)現他在我的房子里，躺在沙發(fā)上，閉著眼睛。他好像在說夢話：“肖邦的變奏曲在我的腦子里不斷地回響著，它給人的印象如此深刻，是純粹肖邦的。引子——它自身是完整的——（你記得萊波雷洛那些跳躍的三度嗎？）——我認為對整體來講是最不適宜的。但是他的主題（我想知道他為什么選擇降B調）、變奏、結尾、慢板——這個天才從每一個音節(jié)向你窺視。當然，親愛的尤利烏斯，那些角色是唐·喬瓦尼、澤林娜、萊波雷洛和馬塞托。澤林娜在主旋律中的響應足夠浪漫了。第一個變奏也許可以被描述為貴族的和賣弄風情的——西班牙貴族殷勤地向農家女調情。在第二變奏中成為不證自明的，它變得更親密，更具有喜劇性，更好爭論，好像一對情人在互相追趕對方，在不同尋常地歡笑。怎么在第三變奏中全變了！

這里是月夜的、神話般的奇妙，馬塞托遠遠地站著，他在粗魯地咒罵——而唐·喬瓦尼卻鎮(zhèn)靜自若。那么關于第四變奏，你覺得怎么樣？（順便說一下，尤西比厄斯演奏得很干凈。）那不是魯莽、肆無忌憚、直截了當的嗎？慢板是降B小調，誠然，我想不出更適當的。它看起來蘊含著對唐·喬瓦尼的道德警告。當然，它很頑皮但是也很令人愉快，萊波雷洛應該在偷聽——在灌木叢后面發(fā)笑；雙簧管和單簧管應該傾訴出那迷人的引誘，降B大調，在高潮應該標志著第一個多情的吻。但是這些都無法與最后一個樂章比較——尤利烏斯，還有酒嗎？終曲整個兒是莫扎特式的，有開香檳酒瓶塞的砰砰聲和玻璃杯的叮當聲——有萊波雷洛的聲音插入，復仇、追隨著的幽靈，唐·喬瓦尼快速逃跑了！然后是結尾——安撫人心地畫上句號。”他總結道，當聽到這個結尾時，只是在瑞士他曾經體驗過如此的感覺（在那些美好的日子里，當傍晚的太陽達到最高的山尖，最后一道光線消失了，讓人感覺到那巨大的阿爾卑斯山脈已經閉上了它們的眼睛，人們被賦予了天堂般的幻覺）。

“現在，尤利烏斯，”他說，“警惕你的新夢，去睡覺吧！”“最親愛的弗洛雷斯坦，”我回答說，“這些個人的情感可能是值得贊美的，如果不是主觀的話；但是，肖邦的天才顯而易見，我本人也向這樣的靈感、這樣高尚的努力和精通致敬！”帶著這些念頭，我們去睡覺了。